“面人郎”传人郎志丽 作家冰心为之赞叹

郎志丽说：“我觉得我现在，你说算艺人吧，也本身就是手艺，所以算手艺人也行，算工匠也可以。不管你称呼什么，你都应当把这门技术，完完全全地、没有保留地传承下去。”

在这个展柜里，保存着琳琅满目的面塑作品，造型各异，让人叹为观止。这些造型多样的面人，大多取材民间传说、古代历史等题材，是两代“面人郎”珍藏的得意之作。

面人的渊源可以追溯到战国时期的俑和汉朝的傀儡，是用面做成的人形工艺品，蕴含着祈福纳祥的愿望和先人智慧。随着时代变迁，面人逐渐从一种特色食品，变成了真正的手工艺品。

郎志丽技艺纯熟，又不拘泥传统，不断探索突破。她用创新理念，挑战面人微缩工艺极限，在几厘米高的空间内创造艺术精品，如用核桃、葫芦等材料作为容器，制作了一批做工精美、制作难度极高的微缩面人作品。她的代表作《百子图》、《十八罗汉》等更是成为了收藏界炙手可热的艺术精品。

郎志丽说：“这是在半个核桃皮里头捏十八罗汉，也有几个单位要收藏，像首博（首都博物馆），就收藏了我十二件作品，其中有一件十八罗汉。十八个人，要搁半个核桃皮里头，你得先考虑布局，然后谁还不能挡谁太多，太多这个场面就乱了，看着不和谐。”

将一块面团做成精致的面人，需要艺人准确掌握技法，稳准相依，精工细作。郎志丽曾开玩笑说，面虽然是面塑的主要原料，但是下手，可千万不能太面，主要有揉、搓、按、捏、压五个技法。

轻搓慢碾，揉捏按压，一件精美的面人作品，就在指尖的律动中完成。郎志丽制作的面人，造型精美，光鲜亮丽，别具特色。郎志丽表示，最大的难点除了比例，还有精气神。

1942年，郎志丽出生于北京一个面人世家，他的父亲郎绍安是北京城有名的面人艺人，人称“面人郎”。郎志丽6岁开始跟随父亲学习面人手艺，15岁跟随父亲进入北京工艺美术研究所工作。

1957年，她的面人作品《穆桂英》，获得莫斯科国际少儿艺术作品比赛优秀奖，受到广泛关注。

郎志丽说：“作家冰心也写了她的一篇文章，叫《“面人郎”访问记》。在这当中，我又带着她到研究所的那个展览室，也叫资料室，去看这些老艺人做的东西。她就说不是亲眼看到你这么捏，一会儿捏成一个什么什么东西，她不相信这是用手捏出来的。”

除了制作细致的微缩面人，郎志丽的作品还更多加入了叙事化特色，使面人从单一的人物造型，发展为如同“连环画”般的故事场景。

郎志丽说：“原来面人都是一个盒一个故事。我有一个《西游记》，上头是观音，观音底下是通天河；这边是释迦摩尼（如来佛祖），然后底下是蟠桃盛会。这样就等于，一件作品里有四个故事情节，就不是单一的了。所以我觉得在这方面，对我这创作创新，也是有帮助的。”

与手艺相伴七十年，郎志丽对面人技艺建立了深厚的感情。1999年，郎志丽发表了题为《论面塑艺术的创新》的论文，她将自己多年的创新成果归纳总结，获得了世界学术贡献奖论文金奖。如今，郎志丽正在写一本关于北京“面人郎”的书，要将手艺毫无保留地传给后人。

郎志丽准备了一些小条，写书的里头资料，她表示这是在提醒她自己。

郎志丽说：“为什么我要写呢？因为我的身体警告我，我需要赶紧做的事情。那我现在，应该是把北京“面人郎”的这个书给写出来。这等于是我不愧于我这几十年的心血就行了。”