男人五十与妻舞赴火星　追梦游鱼王荣禄

回想你诞生之初，手脚摇摆，有所需索；再想你喜悦时手舞足蹈，悲伤时紧握拳头嚎啕大哭。早在我们掌握语言文字之前，我们便懂得以身体表达所思所感。

舞蹈除了是阿禄的语言，还是他的动力，他的目标，更是他感受世界的方法。“人是需要活动身体的，存在是透过身体活动去印证。”他说：“我看到风，我看到阳光，我看到树叶在飘，我要如何去感受，身体可否去回应它？”

他舞，故他在。“我觉得我会与它走到最后。我的最后，我也不知在哪，但觉得我不会与它say goodbye。”

脊椎老化　趴地仍可跳舞

曾几何时，他亦想过男人五十，就是他与舞蹈的终结。“身体有很多伤患，早两年跳舞10分钟就已经喘气。”将要开演的《跳著舞去火星》是他年届五十创作的作品，探讨的是逐渐衰老的身体，如何与舞蹈连系。他说：“到自己真的走到这个关口，我觉得有趣的是我见到自己在转化，慢慢明白自己的身体可以走得更远、试得更多。”

身体的限制，有时源于生理，但更多的是来自心理。例如不少人告诉他舞者50岁，应当退下舞台转战幕后；例如他椎间盘突出，脊椎有多节老化，医生总会提醒他：不应跳舞。甚至在他20岁初到香港，当职业舞者后半年，他的膝盖已经开始痛，医生劝他应接受手术，放弃舞蹈。他说：“最后我还是没有动手术，到现在我仍继续跳舞。”

他说：“这次彩排过程中，我觉得就算趴在地上不动，我都可以跳舞。只要你有表达的欲望，你可以与人沟通到的话，这就是舞蹈的本质。”

港如鱼缸　新奇魔幻刺激

舞蹈始于欲望，他念兹在兹的，依然是那年十七，他在马来西亚舞蹈节发现一种超越语言的表达方式，“我见到一种欲望，透过舞者的身体，很有力量地呼唤它。”那时大马尚未有正式的舞蹈学院，而香港则有三个舞团。三年后，这个叛逆小子不顾家人反对，考入香港舞蹈团。

从大马乡间来到香港，招牌、街灯、声音、人的密度、速度，对阿禄来说都是新奇而魔幻的，“整个环境，让我觉得好似一个大鱼缸，四周都装饰得很漂亮，而我只是鱼缸中的一尾鱼。”纵然他到港后从一众舞者中爬升成为主角，取得香港身份证，更与来自上海的舞者周金毅（小周）结婚；二人在2002年共同创立不加锁舞踊团……鱼的感觉依然挥之不去。

九七回归大限，前路不明，不少大马舞者选择回国发展，阿禄曾是其中一位，不过两个月后便决定回港。舒适的地方不一定有利创作，他说：“香港有很多事可以刺激到我，例如香港很魔幻，电车会穿过人群，人群会自己散开，像红海一样。”1999年，阿禄曾在旺角人潮穿梭往来的步伐中，找到表达未来的舞步；2010年，他又编排舞蹈“萧邦 vs CA帮”，探讨香港年轻舞者的担忧及实现理想的重重困难。

现实总不如理想，于是到2019年，他决定往火星进发。

骗妻出山　首席再踏舞台

在《跳著舞去火星》中，火星从不是一个实质地方，而是理想的座标、他向往的所在。他的灵感来自数年前的火星移民计划，纵然计划是单程的，有去无回，全球仍有几万人报名参加。他不禁问：“我们可以为自己的理想走多远呢？为了舞蹈，我会如何和身边的人建立关系；我如何透过身体得到力量，继续走下去？”

阿禄说，如果要选一个人一起去火星，那就是他的太太。为此，他特意邀请小周共舞。二人于1989年一同考入香港舞蹈团，其时她已是主角，他只是群众舞者。两人婚后生女，小周不再跳舞，她的生活轨迹和他的舞蹈生活彷佛就此割裂，如是者15年过去。

曾是舞团首席的小周一直认为诞下女儿后，她已失去舞者的身体，“一开始，自己放不下过往对跳舞的要求、对自己的要求。身体已经沉睡了很久，都有15、16年了，现在的事实是可能我有肚腩、腰腿无法伸直成180度，要一段时间适应。”

至于她为何会破例出山，她解释：“主要是他使了横手。”指的是阿禄以前鼓励她再次跳舞，最后都不了了之，这次却先斩后奏，把她的名字写在演出名单上。阿禄笑着喊冤：“甚么使横手？有些事是要哄骗的。”

经历多年的恩怨情仇，夫妇俩纵常常吵架，但在人前亦不吝啬放闪。二人共舞时，众人屏息静气，看着他们每次弯身、托起，都如像一场游戏，游戏间都有着难以言喻的默契。

阿禄说：“透过这次创作，我想与她拉近距离。我想与她一起，找到推动我们一起走下去的方法。”小周则说：“顺其自然吧。打一个眼色，我们就知道对方想做甚么。我们的默契，可以带我们一直走得更远。”